【2020 全家福．手記】立於當下，想像未來

全家福拍攝過程

2020 年即將完結。今年與 2019 年不同，疫情嚴峻，曾以為永無休止的社會運動近乎消失。臨近年尾，偶然假日在想，如果用不同的家庭照，去拼湊一個關於 2020 年香港的故事，可能是一個梳理一年記憶好方法。

最終變成了這十一個「家庭」的故事。所謂家庭，未必限於傳統核心家庭，更重要是我們在 2020 年中共患難、同喜、同悲的伙伴。

採訪到一半的時候，我發現此《全家福》專題在處理的核心，其實是在回顧這一年、同時在想像未來。今年的種種變化，又如何影響個人選擇。諸如在《國安法》下，有人選擇移民、或者回流，留下來見證。未來的香港是怎樣，仍是一個未知之數，但正如社會是由個人、小家庭所組成，這些看似不起眼的小故事，像一塊塊細小的拼圖，砌上完整的圖片。

開始此專題採訪的第一天，正是 11 月行政長官發表施政報告。攝影記者日常多要跑社會新聞，在政治大事件發生的一天，慢慢地在拍攝這些小故事的相片，確是很難抽離。往後，尤其是 12 月初的一段日子，幾乎每天都有大事上演（有線裁員、黃之鋒周庭等入捕、黎智英還柙），香港就如在命運輪盤上，每夜、每清晨，看誰被擲中。偶然問行家，為甚麼夜深仍不睡，他回答：現在習慣了兩點後，確保沒有事才睡，然後清晨看一看有沒有大事發生。在每天都有突發事要去採訪的年代下，確實很難慢慢浸淫一個影像專題。

這專題共十一個訪問，要在短時間處理這數量的相片，同時兼顧日常新聞採訪，確實有時兼顧不暇。專題節奏緩慢，需慢慢等待、捕捉合適的畫面，像捏陶瓷一樣，成形後再去燒製，日常新聞卻講求快、準、全面。疫情之下採訪，與受訪者相處的時間亦相對短暫，部分受訪者甚至是透過視像去進行訪談，再另約一天補相。相片作為一個片段式載體，不一定是畫意美感就可以，還需考慮其展現的脈絡是否完整，能否透過隱喻回應議題，今次相片的處理未必出色，還望讀者包容。

對於未來，每個人的期盼可能各有不同，希望有一天我們終會作見證。

文／攝影記者 P W