【黑箱背後．6】結語：電視低能，香港損失什麼？

老老實實，構思本專題的時候，作為記者，我有頗多掙扎。有些問題一直徘徊腦海，揮之不去。

最困擾的問題是：今時今日談香港的電視，是否仍有需要？再進一步，《立場新聞》此刻投資人力、物力、時間去編寫一個有關本地電視的專題，究竟值不值得？

我是本地電視的忠實擁躉，多年來曾為《大時代》傾心，因《今日睇真啲》激動，受《有線中國組》啟蒙，替《頭條新聞》興奮。這幾年重讀吳俊雄、馬傑偉等社會學者的研究著作，也令我深信不少香港百姓都有相似經歷 — 我們曾經與本地電視深切交往過。這是鐵一般的事實。

問題是「曾經」。現時香港縱使仍有三成人日常有看電視的習慣，但更多人已經跟本地電視割蓆絕交。譬如說三年多前港視發牌風波期間，中大新聞及傳播學院教授馬傑偉便坦承近十年已甚少看本地電視，更遑論研究，原因很簡單：「它不再在社會文化的前沿，我為何要虛耗青春去研究？」

愈來愈多人選擇「瞬間看地球」。以我身邊的同事為例，不少都是 Netflix 的捧場客，近期他們眼中的大事不是 Cherry 與 Saving 的感情瓜葛，而是《House of Cards》新一季上線啦。當本地的節目似乎再無法提供適當的養份、娛樂，許多對媒體有要求的人已不耐煩並另闢蹊徑，欣賞日本、韓國、大陸、英美等地製作，填補生活所需。

因此香港的電視當下光景如何，對許多人來說，毫不重要。極端一點去想，就算四間電視台一夜間淪陷甚至消失，不少香港人（尤其是年輕一代）的生活，可能沒受太大影響。

既然如此，文首的老問題再次浮現：今天，我們是否仍需要談香港的電視？

電視死活，與大眾何干？

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日本電視的低能過去

近日在書店打書釘，讀了一本新書《電視低能，我們損失什麼》，作者是曾任職於日本富士電視台的台灣人。書中描述一種日本電視節目類型 「雜聞秀 (wide show)」近年內容的轉變，以至背後的電視工業轉型。

日本「雜聞秀」在晨早和午間播放，由於正值上班時間，觀眾以家庭主婦及退休人士為主，節目多年來一直主打八卦新聞、生活資訊（近似加長版《東張西望》），有時動輒將一分鐘藝人狗仔隊新聞拖長成半小時播放，因此被作者形容為「日本電視也有不可告人的低能過去」。

但低能電視終受觀眾唾棄，收視率持續低迷，富士電視台的製作人遂對雜聞秀進行三點改革，（一）大幅刪去無聊費時的娛樂八卦；（二）加入硬性新聞資訊，交代政策及政治事件來龍去脈，並用大型告示板寫上重點，從而讓觀眾易於吸收；（三）新增大量生活百科內容，如下：

食：女藝人或是名廚師的第二代，在攝影棚內現場傳授料理私房菜。和其他料理節目不同的是，會加進自己的私事閒聊，加進料理的理論知識，也順便宣傳最近的活動

衣：當下的時尚，比如梅雨季節時今年流行的雨衣、最新發明的倒開雨傘等。也請時尚專家批評一些實際在街頭的搭配品味。

住：教你如何清掃家裡。專業人傳授衛浴、廚房如何清理，如何巧用日幣一百圓的小道具。

行：比方，東京現在流行騎單車上班，但是單車也有交通規則……。

健康：這是最有人氣的專欄，請專家、醫師以科學及最新理論說明養生、美容之道。以及介紹醫療的最新方法。

旅遊：當下的好去處、那家旅館正在作優惠的最新消息。

購物：從最新家電，到別墅拍賣，到母親節禮物的各百貨公司的人氣商品等等（全是台灣禁止的「商業置入節目」到爆。第六章詳談）。

知識百科：傳統的文化、手藝，不讓它沒落；由藝人帶路去探討歷史古蹟或是介紹傳統工藝等等。又比方經濟學家親自到你家看你實際每月的開銷，並替你想辦法如可以多省下多餘的開銷。

—《電視低能，我們損失什麼？》，陳弘美著

以新形象示人的「雜聞秀」結果大受歡迎，更推動其他商營電視台，甚至是公營的 NHK 仿效變革。作者形容各家電視台競爭過程中，獲利的是觀眾：「雜聞秀雖然是個大雜鍋，但是每一塊都是精心調製，隨便看哪一台，每天都可以學到一個新智慧。」

我喜歡這本書，因為它告訴我們，引入入勝的電視劇（如《不懂撒嬌的女人》）固然可輕易吸引大量觀眾，但請別看輕劇集以外的電視節目類型，例如綜藝、資訊節目。

壞的資訊節目令人反胃，是劣品味的總和，可以荼毒一整代人的心智；好的電視節目令人開眼，可以成為社會的公告欄、學校，潛移默化，改變現狀。

假如從這角度切入，香港電視的責任依然不可取替。沒錯，在娛樂層面香港觀眾大可放眼全球，但論到資訊及生活層面，無論 Netflix、韓國綜藝 show、日本雜聞秀、大陸真人騷，都難以越俎代庖，炮製符合香港人貼身需要的內容，更遑論要改變這個社會。

亦因如此，本專題既放眼於香港的電視，但目光不在劇集娛樂上，反而集中於呈現四間本地電視台製作資訊及綜藝節目的過程、邏輯。

街頭一角，有店主在看電視（資料圖片）

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香港電視的黑箱、弊病

「做完這個專題之後，你會否覺得香港電視行業前景好灰暗？」完成訪問後，本專題最後一位受訪者問道。

我的答案很直接：灰，當然灰。

本專題嘗試透過各位受訪員工的觀點，剖開四家香港電視台的現況，最終呈現的橫切面，顯示本地電視黑箱處處，百病叢生。如以下幾點：

**一、老氣橫秋。**奇妙電視 PA 家輝指，該台注定不奇妙的重要原因是中層員工因循守舊，與時代脫軌，一口拒絕下屬找 KOL 做節目的提議：「這些人怎會有人識？我都唔知佢哋係邊個！」TVB PA 阿新則屢屢在公司遇上仍然眷戀《歡樂今宵》的老前輩，今時今日連寫笑話也在參考近廿年前的《真係笑話》。

毫無疑問，香港電視有過輝煌歷史，以及與之相關的成功方程式，但時代已變，繼續回望以至堅持舊有一套，今天即使可以繼續「過骨」（如 TVB《流行經典五十年》收視不錯），但隨著社會環境、人口結構進一步改變，一招難以終老，電視製作最後會裹足不前，愈來愈落後。

**二、創意不足。**開台一年的 ViuTV 獲不少人讚賞有新意，但撰稿員 Kimmy承認自己及不少同事經過長期 output，經已 burn out：「入面其實無乜嘢」，度橋「不夠 fresh」、「好暗啞」，對怎樣拍出好的真人騷亦有待摸索。年紀尚輕的 TVB PA 亦坦言自己腦袋便秘，只懂執行，同時指出公司太多「乖仔」，血液裡缺乏創作人應有的反叛與玩味。

TVB將軍澳電視城入口的TV Buddy。

電視製作是創意工業，成功關鍵自然是「創意」兩字。但正如《選戰》導演黃國強當年坦承港視創作逃不出 TVB 框框，今天香港電視人始終要面對一個現實：撇除種種環境掣肘，我們是否就能夠拍出好作品？答案仍是問號。

**三、循規蹈矩。**TVB 綜藝組一直奉行由上而下的創作制度，節目主題由高層說了算，底層員工如阿新無權過問，唯有執行；ViuTV 試著將部分節目外判，但大型真人騷則持續 in-house 製作，但由於人手不足，Kimmy 等員工疲於奔命；香港電台飽受政府部門的官僚文化制約，「價低者得」的外判邏輯，以及製作組的不受重視，令 Elise、Johnny 及一眾製作人備受折磨，作品大打折扣。

更麻煩的是，面對冰冷如高牆的制度，一眾受訪者看不見改變的曙光。TVB 的管理規章運作多年，龐大的人員編制及繁複的部門架構，根本不容任何改變；港台是政府部門，無法轉型為獨立公營廣播機構，又活於管理層「hea 做」及政府「陰乾」的陰霾下，幾近動彈不得。

關心本地電視的人，很難不心灰。

而每天上班都置身黑箱、埋身肉搏的受訪者們自然更灰。本專題共訪問了 10 位年資十年內的電視台員工，當中過半近月（或即將）離開原有崗位，下一份工全部不再做電視；留下的也在猶豫，認真思考香港電視究竟還有沒有未來。

這就是香港電視台幕後實況。

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電視衰亡，與我何干？

作為普通市民，當然你可以笑著問：So what？反正我又不打算做電視，電視台（及其員工）的存亡，與我何干？

茶餐廳內，一片空白的電視

不少傳播學者都指出，電視平台對一個地方的創意工業，往往有重大貢獻。最重要的原因是，電視台像一間 24 小時運作的工廠，需要不停推出新的製作，如此觀眾既有節目可看，幕後人員亦有不斷訓練、試驗、改良的機會。這是一個很獨特的媒介。

換句話說，香港電視台的萎靡，也正側面反映這個社會的弊病。這是你我值得關心的現象。

更何況，如上述日本的事例所示，電視媒介可以是啟蒙大眾、改變社會的厲害工具。當這個地方的電視低能，人民所損失的，絕非其他國家的節目所能彌補。

譬如說，近年不少人都笑言，獨霸市場多年的無綫電視，已「成功」荼毒了一整代香港人。就當這是事實，那當下我們如何能扭轉這個（恐怖）現象，以至「毒害」不會蔓延千秋萬世？

受訪者們都沒有答案，《電視低能，我們損失什麼》一書的末段則如是寫道：

「電視這個公器是我們全國民的財產。它的品質、方向和存亡實在是操之於觀眾。你手上的遙控器可以遙控未來。」

「只要你關心，社會就會變。」

文／亞裹

——「黑箱背後」專題完　——

特首選舉論壇期間，電器店內的電視