【擇藝從演 ‧ 1】辭跨國公司再花五年讀演藝 陳秄沁：我只想在舞台上演出
舞台劇演員 陳秄沁
大學畢業，職場打滾兩三年，加入跨國企業的管理培訓生計劃（MT Programme），尚有三個月即可晉升為管理層，但她選擇離職，報讀演藝學院課程，由高級文憑再開始，用五年時間鑽研演技。五年時間，她放棄的不只是一份工作，更是持續在行業發展的機會，但她堅持離開，「我開始覺得我不可以一世只為屋企負責，我都要為我自己負責，否則家庭負擔的概念會一代一代傳下去，成為下一代實踐理想的阻礙」。
她是陳秄沁（Ceci）。26 歲那年，她決定全職投身舞台，現在是自由身演員，也是劇團「方外無式」的創團成員。回望當日「擇藝從演」的決定，她坦言收入雖然不及從前，但得到辦公室以外的自由，「現在我再沒有『返工』的概念，因為我每日都在做自己好喜歡的事」。
再讀五年太任性
成長在四口之家的 Ceci，小時候生活圈子很小。別要說沒有去劇場，中五之前她未嘗不在家吃晚飯，預科沒回家吃晚飯也不過是去了自修室溫書，毫無夜生活可言。中學時代的學校沒有劇社，她對於現場戲劇的印象，就只有宗教組聖誕節的特備節目《三王來朝》。雖然如此，她從電視看到一些有趣情節總會悄悄模仿；或者夜裡躲在被窩內幻想劇情橋段。直至大學新生註冊日，同學指著劇社的攤位說：「你反應成日都好誇張，表情好搞笑，好適合做戲囉，一齊報啦！」
兩個人糊裡胡塗地加入城大劇社，初次參演舞台劇。參與校內製作之餘，她亦加入同學的業餘團。放學就去排戲，一排就排到十一點，然後要宵夜飲酒直落，變成一個「沒有日生活」的人。她坦言，家人起初並不支持，覺得排戲往往都要夜歸，「成日打鑼問幾時返」。一年兩三個演出，三年大學幾乎都在舞台上下度過，家人看過演出後相信，Ceci 並非三分鐘熱度，態度便有所轉變。
最最沒想到的，提出投考演藝學院的不是 Ceci 自己，而是她爸爸。
舞台劇演員陳秄沁
畢業那年，Ceci 四出找工作，期望找到主修範疇、人力資源管理相關的職位。有日，她在收到爸爸的來電，話筒那邊說：「如果你真的那麼喜歡做戲，不如去考 APA （演藝學院）啦？」她整個人愣住了。她深知道，五年之間行業改變之大，大得讓她幾乎不可能讀完覺得不適合，一筆勾消就能回到商界的崗位。爸爸續說，父母一心希望兒女考入大學，不是顧慮他們讀甚麼學科，而是要孩子成為獨立的一個人，「這一點，你已經做到了。你對屋企的責任已經完成，你可以去做你想做的事」。掛上電話，她在途中哭成淚人。
爸爸的話感動至深，但 Ceci 考慮到當時剛好沙士過後，百業蕭條，家人的工作亦可能不保。三年大學剛剛結束，又再展開五年演藝學業，財政上構成的家庭負擔太大，「不想屋企再繼續供我讀書，再供五年，太任性了。」寄出兩百封求職信，終於找到一家公司取錄，便開展她的職場生涯。
26 歲辭職報演藝
投身職場之後的 Ceci，生活模式跟在學分別不大。白天在辦公室裡工作，晚上便去排戲。業餘團的製作繼續，一年也有兩個演出。一支蠟燭兩頭燒。她坦言職場那些年並不快樂，甚至「好崩潰」，更不時藉著消費減壓，即使高薪也不怎儲蓄，「搵幾多，洗幾多」。尤其是，她轉到跨國企業開始 MT Programme 之後，每日工作早上八九點開始，晚上十一點離開也是平常事。
有一個夜晚，Ceci 又做到晚上十一點，其他同事都已經離開，全個辦公室只剩她一人。瞄了一眼電腦桌面右下角的時間，她便忍不住爆發，問：「我喺度做緊乜嘢？！」
人生沒有回頭路，也沒有後悔的空間。Ceci 突然覺得不想後悔，就只有坐言起行，去做自己真正想要做的事，「我開始覺得我不可以一世只為屋企負責，我都要為我自己負責，否則家庭負擔的概念會一代一代傳下去，成為下一代實踐理想的阻礙」。一生只活一次，每個人也只得一個 26 歲，26 歲的 Ceci 決定那一年就報考演藝學院。算一算，畢業已 31 歲，人過三十才開始新的事業，由零開始，犧牲太大。她計劃，學校取錄就轉行，被拒就一輩子不要再想，安安份份繼續做打工仔。毫無計劃，霎時衝動，她在 MT Programme 結束前的數月，收到取錄通知書。放棄高薪厚職的前景，她重新當一個學生。
重返校園的日子，沒有想像的甜美。Ceci 聽過太多演藝畢業生的故事，帶著青春熱血的憧憬註冊入學，但很快就發現想像與現實是兩碼子的事。同學大多廿歲出頭，無憂無慮，無後顧之憂；反觀自己破斧沉舟而來，求學的心相對而言熱切許多。大學時代的學術訓練，加上業餘演出經驗，拉開了她與同班同學的距離。就像劇評功課本來要求寫八百字，她每次都呈上幾千字，又努力考取獎學金，支持學費、生活費。積極進取的態度，受到同學排擠，她坦言：「未至於好孤僻，但讀得不太開心，最熟的朋友都是大幾屆的師兄師姐」。
工作賺錢只求餓不死
用了五年時間，花了將近廿萬港元，Ceci 完成演藝學位，畢業之前獲聘於劇團做半職行政人員。半職工作維持一定收入水平，容許她在某程度的生活保障下，再找演出機會，發展舞台事業。然而，事情沒有想像中順利。畢業一年，演出機會極少，甚至圈中有傳言指她轉做行政不做戲。「如果我只想做 admin，當日就不用辭職讀 APA。為甚麼我要放棄一份前途好的工作？我不過是想在舞台上演出而已！」
陳秄沁有份創辦的劇團「方外無式」，圍讀排練新作《剎那》
Ceci 解釋，演員作為一份工作，有其特殊性。它不像一般職位，寫求職信即可申請。合作往往由製作單位主動，演員本身相當被動，「只能等工作搵上門」。另一方面，香港設有全職演員職位的劇團不多，而且每個劇團每次製作需要的演員都不一樣，「與商業世界不同，不喜歡就轉工，這圈子唯一可以做的，就只有做好自己」。她一度掙扎，到底自己要堅持只做演出，還是繼續兼做行政，並向演藝學院的師兄請教。師兄引述舞台劇導演陳淑儀的比喻說：
「就像你打牌，摸上手，筒索萬樣樣都有。如果你樣樣都想做，只會摸極都唔入章。你決定專心做一瓣，啲牌就會嚟。」
師妹明白了，Ceci 把心一橫辭去行政半職工作，有一段時間將城大商科學位的學歷隱藏，讓舞台經歷更加突出，然後演出工作機會漸漸就來了。雖然如此，她坦言演員體力要求較高，而且單靠演出的收入「除返開唔到最低工資」。眼見不少圈內朋友純粹做戲難以維生，故又擔當戲劇導師，「無法不教呀，因為我會生活不來」。
家用不如當日從商豐厚，但彈性工作時間讓她可以多陪伴家人，簡單如早上和媽媽一起食個早餐、和她去買餸，都是讓她感到滿足的小事；而媽媽亦覺得只要 Ceci 能夠照顧好自己也就「阿彌揭諦」。人工高時月月清，到收入不穩時，反而更珍惜賺來的一點一滴。
由做業餘劇團到今天，Ceci 坦言每次在後台預備演出時，聽見「演出即將開始」都會心跳冒汗，「不因為怯場，而是你在意一件事，你才會緊張，如果有一日，我失去這些感覺，我就玩完了」。與辦公室不同，她不會「係咁望住個鐘」，數算著午飯、放工的時間，甚至忘記了自己正在工作，「當你真的好喜歡所做的事，你會忘記自己在工作」。
離開辦公室走上舞台的五年來，她對「返工」亦有另一番體會，「現在我再沒有『返工』的概念，因為我每日都在做自己好喜歡的事。工作不過是要賺些錢，等自己不用餓死嘛」。