喬靖夫談劉家良導演 「所謂武俠，武就是力量，俠就是如何去運用你的力量」
如此世道，魑魅魍魎橫行，若然能有位正氣英雄，行俠仗義，剷除奸佞，該有多好。現實中這人或許還未出現，但在電影中，總有角色能為大家出一口污氣。於劉家良導演的電影世界，凡人苦練功夫便能成為大師，最後挺身而出為民請命，親手收拾貪官惡人，好人未必一生平安，但壞人定必惡有惡報。這次便找來武俠小說作家兼習武之人，喬靖夫先生一起解構劉家良導演的作品特色。
「度度都有他的DNA」
70年代成長的喬靖夫，在邵氏電影最輝煌、最高鋒的時期只是一名小學生，沒經濟能力經常入戲院睇戲，最多只能間中看下午4點票價特平的工餘場。後來去到80年代才第一次在電視上欣賞到劉家良導演的電影，「如果沒記錯，第一套應該是中學生時看的《少林三十六房》，後來大一點想研究舊武打片，便等這些舊片出DVD。」喬靖夫指天映系列的邵氏電影數碼修復得最好，「真是功德無量，將我們的文化遺產翻新，那時覺得很興奮，令我們的年青人都看到這些作品。」
劉家良師傅《少林三十六房》劇照 （相片由鮮浪潮提供）
有時候看電影要夠仔細夠深入，會在劇情以外看到更多趣味甚至歷史，「剛剛說《少林三十六房》，其實第一次看覺得不特別，等於我們現在睇舊功夫片，會覺得很多內容都『看過了』，是因為前人創新後好多人仿效。」如《少林三十六房》用很大篇幅寫不同練功的趣味與方法，後來成龍的《醉拳》或者洪金寶的《敗家仔》都用了相似模式。
另外喬靖夫也指，利用環境去表達武術的變化或者長短優劣，可說是由劉家良導演開始，「例如《武館》最後劉家輝與王龍威經典的窄巷決戰非常精彩，後來徐克拍《七劍》也找劉家良導演做動作指導，最後甄子丹跟孫紅雷也在一個很窄的地方對戰。」《五郎八卦棍》中，用了六個棺材搭起來做了一個高台，成龍的《飛龍猛將》及《黃飛鴻之二男兒當自強》甚至《霍元甲》中也有高台對打，劉家良導演的設計早已融入整個香港武打電影設計文化，「度度都有他的DNA。」
用武人角度說故事
「所以你要返回那個時空，或者去比較前人的作品，例如把劉家良導演對比張徹、李小龍的作品，就可以看出當中的創新與獨特之處。」其實在劉家良導演前的武俠片同樣會有練功情節，像張徹的《獨臂刀》，主角被人斬斷手後找到刀譜練成獨臂刀法，但那是武俠片與功夫片的分野，「好多時武俠片的功夫都是比較概念性，主角獨臂，又找到一本殘缺刀譜再加一把斷刀，各樣加起來就剛剛好，整件事毋須多解釋，古龍小說也很概念性，而劉師傅的練功會有解釋。」
又要說最經典的《少林三十六房》，主角從最基本開始：練馬步，然後練眼、腿力、臂力、拳，之後才是兵器，有齊步驟原因。「我不是電影歷史研究者，但粗略估計他在這方面是比較帶領先河，因為之前例如張徹導演和李小龍也沒有練功場面，李小龍一出來就是超人，因為這就是他的形象。」
劉家良師傅《瘋猴》劇照 （相片由鮮浪潮及天映 Celestial Pictures 提供）
常說劉師傅的電影已不只是功夫片，是武術片，因為他有時整套戲就是圍繞住一個武術鑽進去，如《瘋猴》就是猴拳，《五郎八卦棍》就是五郎八卦棍，《十八般武藝》就是十八般武藝。「他的故事很多也是圍繞武館、師徒關係、打破傳統、不同派系的互相較量或者欣賞，他就是用武人角度說故事。因為他是劉湛（師承黃飛鴻徒弟林世榮）的兒子，可能三歲就開始紮馬，自細練功夫，然後跟父親入戲行做武師，見關德興做黃飛鴻，再去到做武指，劉家良導演整個世界就是武術的世界，所以當他做導演做創作人，很自然就將他的世界融入電影之中。」
鍾意劉家輝的眼神：精氣神！
劉家良導演的電影都標榜真功夫，就是演員都是真打，「除了劉師傅自己，他班底我最鍾意劉家輝，他一舉手一投足一落個馬，看得到都是練到好深的功夫，功力紮實，我也很喜歡他的眼神，他在《五郎八卦棍》中的狠，那種精氣神，是那個時代才有。」惠英紅也是喬靖夫喜歡的劉家良導演班底之一，「她在《十八般武藝》或《五郎八卦棍》，一鏡過去打高難度動作、避刀槍，一個少女去做這件事，你想像到她日日夜夜拍戲的疲累以及兇險的程度，衷心佩服。」
事實上現在找會真功夫的演員困難得多，因為近數十年中國武術走了兩條路：傳統武術與競技武術，前者比較著重實戰，後者比較表演性，以觀感為主。戰前戰後，很多傳統武術師傅走難來到南方，所以技藝得以保存，劉家良師傅的洪拳就是其中一脈，但始終現在比較多演員是競技武術出身，李連杰、趙文卓、張晉都屬這一類。「近代少了人練功夫是不爭事實，加上多人練外國武術、MMA、泰拳，打出來的味道始終不同，總是很難忘劉家良師傅的紮實及細緻。」
劉家良師傅《十八般武藝》劇照 （相片由鮮浪潮及天映 Celestial Pictures 提供）
中國武術除了苦練，也著重發力的「機制」。例如手掌，你的拇指是摺起來還是伸開，其實是兩種不同的力，摺起來的時候是用尾指及對下的地方發力，如果伸開就用了拇指底下發力，「很多內家拳，如章子怡《一代宗師》的八卦掌就是這樣，很多時只要看一個演員的手形，你就知道他是否真的是武行出身，還是一個演員受訓練後的演繹。」喬靖夫笑言《22世紀殺人網絡》（The Matrix）中的奇洛李維斯便一定做不到，因為他能擺一個大概的姿勢，但會在手形上穿崩， 劉師傅一橋手，就會看到他的功夫。
他覺得這就是武術或者武打演員的值錢之處，「你訓練一個演員去打，就算他付出了很多時間，又或者用了很多剪接技巧幫助，手搖鏡頭加特技加白粉飛揚，但甄子丹、劉師傅、熊欣欣打那個力就是有點不同，有時就是這一種detail，手踭是架起還是沉踭，手形手指怎樣擺， 從這些細節觀眾可以感受到那個力量感。」
最愛《群龍戲鳳》長棍對打
劉家良導演除了導也有演，雖然劉師傅身型較矮小，但矮小的好處就是重心低，下盤功夫強又穩陣而且反應快。「特別你看到他的兵器對打，快而綿密，速度當然是重點，但武術上來說怎樣做到快是跟法度有關。當你練熟了之後，已經知道這樣擺手，對方可以從多少個角度進攻，這樣是一種武術上的特色，當你打得夠多，你已知來勢會有幾多種變化。到時你去擋一拳或者一棍，不是看到拳頭來才檔，那時已經太遲，可能是對方的眼神、他的膊頭，或者是他原本的手怎樣擺，對方一郁膊頭你大概已經知道他會出哪一招，就知道應該怎樣擋。」這就是武人的經驗。
在喬靖夫心中，覺得劉家良導演用長兵器最好睇，「我們叫做單頭棍， 其實就是槍法，印象最深刻是由洪金寶執導並主演的《群龍戲鳳》，劉家良導演客串一角同洪金寶有一場長棍對打。」這套戲喬靖夫是跟一班師兄弟去睇，當時應該是中四或中五，對武術極入迷，睇到洪金寶北派打法對戰劉家良導演的正統南派打法，一坐個馬，一震支棍或者圈棍，盡顯所有功架法度。
《群龍戲鳳》劇照 （相片由鮮浪潮提供）
長兵器有一個很獨特的地方，好像槓桿原理，雙手只要郁動很小的範圍，槍頭一邊郁動的範圍也會很大，就可以覆蓋敵人由頭到腳，「所以有所謂『棍無兩響』的說法，就是一下可以分勝負，霸了中路直入便是。『拳怕少壯，棍怕老狼』就是這個道理，因為拳很多時比較依靠體力及速度 ，但槍是法度，就算年紀大，你的速度及力量不及對方，你都可以用法度取勝。」在劉師傅的電影中， 你可以看到他打長棍及練習的技術，《少林三十六房》中便有練長棍的戲份，而往後的功夫片也較少提及長兵器，「拍長兵器的對打很困難， 因為當你要拍演員表情動作，兩個人可能相隔了十尺八尺，怎拍呢，這是我覺得劉師傅拍得特別好看的地方。」
劉家良導演的電影重武功也重武德，角色忠奸分明，而且基本上全是惡人有惡報，「他的中心思想或者架構都是行俠仗義，劉師傅本身是習洪拳，洪拳就是洪門的武術，就是反清復明，所以很多時他都會拍洪拳的一些人物故事，如洪熙官、方世玉，朝廷鷹犬就是奸，反清志士就忠，可以令觀眾更易投入。」
但劉家良導演也會有一點反思 ，如《十八般武藝》提及神打及義和團，他痛批中國的迷信及愚昧，「始終他是一個師傅，我在自己的武俠小說也有講，所謂武俠，武就是力量，俠就是如何去運用你的力量，他身為師父也一定有一個自覺，我把這個力量交給一個人時他會如何運用，如果他把力量運用了在我不認同的地方，我會很後悔。」甚麼時候都是，健身要緊，更要健心。
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