【告別港視 1】前言：有發生過的電視革命

一、1978 年 8 月 22 日

上了年紀的電視人，都記得 1978 年 7 月發生的那場電視革命。

那時候，香港有三家電視台：無綫、麗的、佳視。看似鼎足而立，但壟斷市場、主宰民意的，由此至終只有無綫電視一間。

已故文化人丘世文當年便在《號外》寫道：

「我們相信『無線』可以使鄰家的女兒一夜變成街知巷聞；我們相信『無線』可以使一件垃圾受到二百萬人談論……對看電視長大的一代，『無線』節目的教育權威，甚至在學校與家庭之上。『歡樂今宵』是常用語裡的形容詞；『雙星報喜』是觀眾記憶中一生最有趣的時刻。『翡翠劇場』是重要的人類行為決定因素：它改變了許多家庭的生活習慣，例如吃晚飯的時間，及飯枱與電視機之間的角度。」

「電視台的誕生」，《號外》，1978 年 7 月

眾所周知，這就是大台的威力。那時候，當人們說「電視」，他們是在說「無綫」。因為，無綫幾乎跟「香港電視」畫上等號。

但 1978 年，香港的電視似乎即將拐進一個轉折點。一班電視人 — 就是曾經夾手夾腳把「無綫」捧成「香港電視」那一批 — 相繼離開無綫，會師於九龍塘廣播道1號A，一家長期積弱的電視台，佳藝電視。這班有心人準備投入更大量的心血，構思更創新的宣傳，編寫更吸引的劇本。

《號外》丘世文當年走訪佳藝台前幕後，描繪這家積弱多年的電視台內部出現怎樣的改變 — 主帥梁淑怡說，「佳視唔可以有官僚架構」、「我地依家是一個 team , we are all in it together」；盧國沾形容，「佳視有部份人是理想主義者，包括好多上層的人」；施南生驚嘆：「高級職員搏命唔出奇，但九百元人工的助導，打燈工人……他們又怎樣解釋？ but they are doing it。」一位中層員工的觀察更直接：「三月返工，五點鐘冇人，依家廿四小時都有人。」

全台上下拚命加班，攜手協力，全因他們有共同目標：1978 年 7 月，他們要牽起一場轟轟烈烈的，電視革命。

（圖片來源：鄧小宇的站借問）

不少香港人都對「七月佳視」翹首以待。同月出版的《號外》甚至預言，它「可能是香港電視近年最重要的轉變」。

結果卻是事與願違。「七月攻勢」推出後，備受注目的重頭劇，如陳韻文編劇、鄭裕玲主演的《名流情史》收視遠遜預期；加上此前為籌備電視革命已花費大量資金，以梁淑怡為首的「佳視六君子」迅即引咎辭職。到 1978 年 8 月 22 日，佳視發表聲明，宣布因財政陷入困境而停止運作，並在大門外貼出告示，表示電視台當日起停播。

這場規模龐大的電視革命，就此告終。

三十多年過去，對於「佳藝電視」，上了年紀的電視人當然還有印象，但普羅大眾幾乎已將之遺忘。林奕華早幾年便把佳視劇集《名流情史》稱之為「歷史黑洞中的一塊隕石」。他試過把劇名輸入電腦，卻發現搜尋結果寥寥可數。

顯然，無論是《名流情史》、佳藝電視，還是那一場有發生過的電視革命，經已散失於歷史洪流之中。

《名流情史》劇照（圖片來源：鄧小宇的站借問）

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二、2015 年 9 月 24 日

這一天，是港視劇集《開腦儆探》的大結局。

《開腦儆探》是港視最後一齣播放的自製劇集。換言之，所有劇集都已播放完畢。

相較於一年前開台的氣勢磅礴，又或是兩年前不獲發牌的群情洶湧，港視歲月的落幕似乎來得有點無聲無息 — 大眾媒體的鎂光燈，再沒投在這家風光不再的電視台身上；曾經為「我要睇電視」上街的香港觀眾們，也早已離棄了港視劇集。

翻查過去一年港視劇集的收視，正是這現象的明確反映。港視劇集的收看人數，由開台首周的 56 萬，一直下滑至最低的 5 萬多。期間雖然曾因某些劇集（如《導火新聞線》）成為熱話而稍稍回升，但整體上卻是一條掉頭向下的墜落曲線。

是收視的墜落曲線，也是香港電視的墜落曲線。

曾經許多人相信，「香港電視」會是香港電視近年最重要的轉變。它似乎會為猶如一潭死水的電視圈增添漣漪。

圖片來源：周家怡 facebook

確實如此。自從港視不獲發牌起，香港人得以從不同途徑中發現漣漪 — 有編審回憶自己做 copy scene 學習美劇拍攝手法的經歷，頻呼「學到好多嘢」；編劇回憶以往在 TVB，只能按照指示，設計分場、撰寫劇本，到了港視後，卻可以「設計題材、賣橋、casting、參與演員圍讀、跟場、就剪片提供意見、打字幕、參加 focus group 聆聽觀眾反應」；還有年輕員工分享，這家電視台的規矩，竟然是「畀細嘅講先」。

聽起來好像熟口熟面？

是的。這兩年的港視，就如 1978 年 7 月的佳視一樣。全台上下拚命加班，攜手協力，只為一個共同目標：牽起一場轟轟烈烈的，電視革命。

問題是，電視革命戛然告終，然後怎樣？

也許港視比較幸運。在這個互聯網年代，這年播出的 17 齣港視劇集，肯定不會像《名流情史》一樣成為歷史黑洞中的幾塊隕石。大概，許多年後的香港人，依然能從網上重溫《警界線》和《導火新聞線》。那時候，或許甚至會牽起像《大時代》重播一樣的懷舊風潮。

但除了替本地電視的資料庫增添了 17 齣作品，一年的港視歲月還留下什麼？

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這正是盤點、分析，以至總結的時候。《立場新聞》的最新專題「告別港視」，將走訪香港電視的台前幕後，從製作人、演員、觀眾等角度，為一年港視歲月，以至整場電視革命作一次盤點。

譬如說，每次談起港視，媒體和群眾大多讚不絕口，但這 17 齣劇集是否真的無懈可撃？它們跟無綫的「膠劇」又有多少分別？電視革命終告落幕，曾經自告奮勇為這家電視台作戰的導演、演員，以至年輕員工們，如今何去何從？有人批評港視過分模仿美劇，香港的文化評論人又怎樣看？香港大眾為何離棄港視？但個別觀眾何以始終不離不棄？

為此，我們走訪《選戰》總導演黃國強、演員陸駿光、評論人鄧小宇、曾經參與電視革命的幕後員工們，以及港視的忠實觀眾，嘗試為這一連串問號，提供答案。

無可否認，港視全部自製劇集經已播完，大家（曾經）期待以久的電視革命亦已落幕，甚至乎連香港大眾也早早散場，轉身離開，但我們仍然深信這次討論是有意義的 — 不單因為這場革命有發生過，更因為香港（的）電視要再走下去，香港電視過去一年的經驗，以及實驗，將會至關重要。

這關乎「香港電視」，更關乎香港電視。

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下篇文章，先由《選戰》總導演黃國強回顧一年歲月。問及港視的影響，他的答案也許令大家意外：最後其實沒有改變什麼。

文／亞裹