【伙炭如是觀】行去邊，行開下，行落去？

華聯工業中心

文化產業、藝術市場，近年社會關於藝文發展的討論漸多，政府也對於藝術聚落的成長更為關注。港鐵未開到，南港島文化區已經興旺起來；東九龍市區重建的堆土機未動手，創作人早就棲身廢置工廈，自行活化。回溯香港的藝術聚落，十五年前漸漸成形的「伙炭」，可說是同類社區的先行者。有人認為藝術家聚集，有助改善區內格調氣氛，是政府開發新社區的手段；有人認為政府有心培養本土創作，卻往往眼高手低，政策未能配合需要，最終落得「好心做壞事」的結局。

在藝術聚落遍地開花的今日，我們討論伙炭的過去與未來，看社群是如何組成，又怎樣演化。作為有機生命體，藝術村到底要行去邊？還是要行開下？最終又怎樣行落去？

火炭，是沙田新市鎮發展計劃一部分，1970 年代規劃成工業區。隨著香港工業成本上升，工廠紛紛遷到大陸生產。工廈丢空，租金低廉，遇上附近香港中文大學藝術系的窮苦學生，藝術工作室便如雨後春荀，並於 2001 年首次舉行開放日。火炭藝術家組成「伙炭」聚落，但一直保持協作，而非管理的方式存在。區內社群有機生成，其自發自主的特色，與政府營運的藝術空間分庭抗禮，亦成為香港藝術界傳頌的藝術村模式。

根據香港藝術發展局 2010 年關於「牛棚藝術村未來發展」報告，藝術村定義是指藝術家聚集的創作空間，形成互動合作的社群網絡。沒有「藝術村」之名，火炭卻擁有「藝術村」之實。歸根究柢，藝術村的重點在於人，而人偏是最大的變數。志同道合的創作人集合在同一地方，原本是自然而然的美事，但當藝術聚落廣為人知，藝術村還會是最初的藝術村嗎？我們對它的期望是否亦須要改變？

十五年，對於一個藝術聚落而言，絕不是剎那的僥倖。向「管理」說不，避免「大台」的伙炭一路走來，有人認為人氣愈來愈旺，證明推動藝術有效果；有人卻感嘆與開放工作室的初衷相去甚遠。有人搖頭嘆息，覺得此情不再；有人樂觀積極，覺得路一直都在。時至今日，伙炭人又會怎樣形容當下的狀態？面對各方的意見，大家又會怎樣消化與回應？

觀乎紐約的布魯克林，還是倫敦的蘇豪，藝術家駐足的地方，總招惹發展商的目光。香港也無可避免走上這條套路嗎？哪裡有便宜的空間，哪裡就有藝術家租戶，藝術聚落還是會繼續在這城市的邊陲滋長。如果，藝術村是生命體，伙炭或者也只是香港藝術發展長河裡的一把細沙。

一沙一世界，一花一天堂，且讀伙炭如是觀。

文／grace